爵士音乐学习笔记

虽然上一个坑还没完，但还是想再开一个新坑，关于爵士音乐的。一直很想学习爵士的律动和和弦，以后会不定期地学习爵士相关的理论并将笔记记录在这里，主要会参考Mark Levine的The Jazz Theory Book（密码：jazztheory）以及Barrie Nettles等人的The Chord Scale Theory & Jazz Harmony（密码：jazzharmony）等资料。

和弦/音阶理论

这部分是书里面的第三章，但我觉得这里的概念很重要，对我来说是一种全新的思考方式，因此我觉得应该先学这一部分。书中的和弦记号和我之前熟悉的不太相同，这里记录一下。在这篇以及以后的相关博客中，C大七和弦记为C$\Delta$，与C、C$\Delta$7、Cmaj7以及CM7含义相同；D小七和弦记为D-7，与Dmin7、Dmi7以及Dm7含义相同。

和弦即音阶

一个重要的知识点：音阶和和弦只是同一事物的两个不同形式。以前当我看到D-7和弦，我会认为他等同于D-F-A-C这四个音，而在爵士中，D-7所有的音包括了根音、三音、五音、七音、九音、十一音和十三音，如3-1所示。

记忆这些音会比较困难，因此我们把所有音重新排列到一个八度内，他们构成了D Dorian调式，如3-2所示。需要记住，九音即二音，十一音即四音，十三音即六音。在即兴演奏时以音阶和调式来思考，会比用和弦来思考更容易，因此在看见一个和弦记号时，需要反应出其对应的音阶。

对于几乎所有的和弦，需要的只有以下音阶：

• 大调音阶
• 旋律小调音阶
• 减音阶
• 全音阶
• 布鲁斯音阶

大调音阶和声

3-3给了和弦记号与其常见的对应的音阶，但这是“基本的第一选择”，不是唯一选择，因为在一个给定的和弦上可以演奏多条音阶。

Ionian调式和大七和弦

C$\Delta$对应C Ionian调式。其中，四音F是与C$\Delta$不太协和的音，需要小心处理，简称为“避免音”。在bebop时代以前，四音通常只是作为经过音处理，而在bebop时代，四音经常被演奏为升四音。

Lydia调式和大七升四和弦

F$\Delta$对应F Lydia调式。在演奏大七和弦时，不必看到^#4的记号时才演奏升四音，几乎可以在每个大七和弦上使用升四音。在一个大七和弦中升高四音最合适的时候就是当这个大七和弦起IV级和弦作用的时候。看见F$\Delta$时，一般来说想到的第一个音阶是F大调音阶，但即使不标出^#4，也可以理解为F Lydia音阶。

Mixolydia调式和属七和弦

G7对应G Mixolydia调式。其中，四音C是与G7不太协和的音，也为“避免音”。与I级和弦的“避免音”一样，在bebop时代以前作为经过音处理，而在bebop时代，属和弦的四音经常被升高，将其记为G7^#11。

这里升高11音后，没有大调音阶与其对应，而是进入了旋律小调音阶。

常见的和声进行

II-V-I

对于C调，II-V-I进行即D-7、G7、C$\Delta$的进行。II-V-I不需要总是同时出现，如2-13中，前四小节在E调和D调中重复使用了II-V进行。

在和声的声部进行中，每个和弦的七音都向下解决一个小二度，变为下一个和弦的三音，这样可以为独奏者勾勒出一条背景线条，如2-17所示。